{"id":1571,"date":"2026-07-22T03:29:55","date_gmt":"2026-07-22T03:29:50","guid":{"rendered":"https:\/\/florentlagrange.fr\/?page_id=1571"},"modified":"2026-07-31T13:01:30","modified_gmt":"2026-07-31T13:01:30","slug":"la-donnees","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/florentlagrange.fr\/index.php\/arts\/la-donnees\/","title":{"rendered":"01 – La Donn\u00e9e comme Mati\u00e8re Premi\u00e8re"},"content":{"rendered":"\n
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Table des mati\u00e8res<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

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\u251c\u2500\u2500 \ud83d\udcc2<\/strong> – 01 – Donn\u00e9es (Tableau, BDD, etc<\/strong>…)
\u2502 \u251c\u2500\u2500 \ud83d\udcc2 1. Donn\u00e9es brutes & Inventaires<\/a>
\u2502 \u251c\u2500\u2500 \ud83d\udcc2 2. Statistiques & Mesures<\/a>
\u2502 \u2514\u2500\u2500 \ud83d\udcc2 3. Textes & Variables<\/a>
\u2502 \u2514\u2500\u2500 \ud83d\udcc2 4. Biblioth\u00e8ques<\/p>\n\n\n\n

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STATION n\u00b01<\/h1>\n\n\n\n
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Toute cr\u00e9ation s\u2019enracine dans une prise de contact avec le monde. Dans le cadre de ma d\u00e9marche artistique, ce premier contact ne s’op\u00e8re pas par la forme imm\u00e9diate [imm\u00e9diatet\u00e9], mais par le recueil et l’observation<\/strong>.

Consid\u00e9r\u00e9e non pas comme une information froide ou neutre, mais comme le v\u00e9ritable \u00ab pigment num\u00e9rique \u00bb et la cellule premi\u00e8re de l’\u0153uvre, la donn\u00e9e constitue la mati\u00e8re brute \u00e0 partir de laquelle s’\u00e9labore toute la pens\u00e9e plastique. Qu’elle soit chiffr\u00e9e, textuelle, g\u00e9ographique ou statistique, elle repr\u00e9sente le r\u00e9el sous sa forme la plus fluide et la plus abstraite que je suis en mesure de discerner.
<\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re phase du processus, la station n\u00b01, consiste donc s’arr\u00eater et \u00e0 extraire, collecter et s\u00e9rier ces flux pour leur donner une premi\u00e8re enveloppe structur\u00e9e et un arr\u00eat sur image. En soumettant le chaos du monde ext\u00e9rieur au cadrage rigoureux de la grille, le tableau devient l’espace fondamental o\u00f9 le projet prend corps et commence le processus \u00e9motionnel dans son origine.<\/p>\n\n\n\n

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1.0 – Donn\u00e9es brutes<\/h3>\n\n\n\n
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Le Geste d’Extraction :<\/strong> L\u2019inventaire est la forme la plus archa\u00efque<\/em><\/strong> et la plus fondamentale de la prise de possession et la repr\u00e9sentation du monde. Recenser, c’est extraire des \u00e9l\u00e9ments du flux continu du r\u00e9el pour leur assigner une pr\u00e9sence distincte. Dans ce sous-type, la donn\u00e9e brute est pr\u00e9lev\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur, sans filtre d’interpr\u00e9tation encore appliqu\u00e9, elle nous saisies (Anzieu).<\/p>\n\n\n\n

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1.1 – Inventaire<\/h3>\n\n\n\n
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L\u2019Enveloppe Contenante (Anzieu) :<\/strong> Si la donn\u00e9e brute constitue une masse potentiellement informelle et anxiog\u00e8ne par son illimitation, l’inventaire vient jouer le r\u00f4le de la premi\u00e8re \u00ab peau \u00bb du projet. Il pose des limites<\/em><\/strong> claires et cr\u00e9e un sac d’informations s\u00e9curisant, transformant le chaos ambiant en un r\u00e9servoir fini de possibles.

R\u00e9f\u00e9rence Plastique :<\/strong> On pense aux protocoles d’inventaires syst\u00e9matiques d’On Kawara<\/strong> (I Went<\/em>, I Met<\/em>) ou aux collections de typologies photographiques de Bernd et Hilla Becher<\/strong>, o\u00f9 la r\u00e9p\u00e9tition et l’accumulation de faits bruts constituent la mati\u00e8re m\u00eame de l’art.<\/p>\n\n\n\n

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1.2 – Statistiques & Mesures<\/h3>\n\n\n\n
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La Quantification du R\u00e9el :<\/strong> Passer de l’inventaire \u00e0 la statistique, c’est introduire la valeur, l’\u00e9chelle et la proportion. La mesure permet d’\u00e9valuer les \u00e9carts, les rythmes, les densit\u00e9s et les fr\u00e9quences. Le r\u00e9el n’est plus seulement nomm\u00e9 : il est quantifi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Cadrage et Transformation :<\/strong> Dans l’optique d’Anne Brun, l’outil statistique op\u00e8re un travail de cadrage symbolique. La statistique n’est pas une v\u00e9rit\u00e9 absolue, mais une grille de lecture<\/em><\/strong>. En choisissant ce que l’on mesure et la mani\u00e8re dont on le quantifie, l’artiste effectue une premi\u00e8re d\u00e9construction du mat\u00e9riau brut pour le rendre mall\u00e9able<\/em><\/strong> \u00e0 l’imaginaire. C’est le moment o\u00f9 le chiffre devient une tension formelle, un rythme en puissance.<\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9f\u00e9rence Plastique :<\/strong> \u00c0 l’image des s\u00e9ries de calculs et de donn\u00e9es temporelles d’Hanne Darboven<\/strong> ou des dispositifs de Hans Haacke<\/strong>, la mesure statistique devient une structure po\u00e9tique ou une arme de critique institutionnelle, r\u00e9v\u00e9lant les lignes de force invisibles qui r\u00e9gissent nos syst\u00e8mes.<\/p>\n\n\n\n

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1.3 – Textes & Variables<\/h3>\n\n\n\n
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L\u2019Algorithme Conceptuel :<\/strong> Les textes et les variables repr\u00e9sentent le moment o\u00f9 la donn\u00e9e brute et la mesure sont qualifi\u00e9es et pr\u00e9par\u00e9es pour le calcul ou la m\u00e9tamorphose. La variable est une donn\u00e9e en attente d’attribution : elle porte en elle le principe de variation, d’interactivit\u00e9 et de permutation.
<\/p>\n\n\n\n

La Saisie Symbolique :<\/strong> Le texte devient ici un param\u00e8tre manipulable au m\u00eame titre que le nombre. En transformant le langage ou les observations en \u00ab variables \u00bb, l’artiste pr\u00e9pare le terrain de la g\u00e9n\u00e9ration automatis\u00e9e, du code (\u00e9tape 04) et de la spatialisation (\u00e9tape 05).
<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9f\u00e9rence Plastique :<\/strong> Cette approche r\u00e9sonne avec l’art conceptuel de Sol LeWitt<\/strong>, pour qui l’id\u00e9e est une \u00ab machine \u00e0 fabriquer de l’art \u00bb, ou avec les pi\u00e8ces de Ryoji Ikeda<\/strong>, o\u00f9 le texte et le code brut sont manipul\u00e9s comme des composantes esth\u00e9tiques fondamentales de l’\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

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